大志画画十分努力，但要画的好终究不是仅仅靠努力就能实现的。然而努力的人不应该承受多余的批评，他们需要的是鼓励和提醒。我和大志虽然不能经常见面，但见到时却总能讨论些问题，回想起来，讨论的倒也是些挺要紧的事情。

    一

    绘画样式

    记得2003年上海油画雕塑院举办青年油画研修班，大志来学习。在上基础课时大志的作业总有些风格化的东西，这些东西有时候会和基础训练打架。我不主张青年画家过早形成自己的绘画样式和创作风格，尤其是在基础训练阶段。我们的基础训练主要是通过既定的课程使学生了解和熟悉造型和表现的一般规律。这应该是一个严格而艰苦的过程。

    大志给我看了两幅小画和一些照片，画得都是一次性塑料杯交叠着一些符号性的图形。我觉得大志的绘画感觉是敏锐的，但有几个问题尚不明朗：你画的这些东西是为了要表现感觉还是要表现观念？是要搞趣味还是要搞批判？是要用平面的方法还是要用立体的方法？对于这些问题大志那时候好象还没有完全想清楚。

    艺术样式的成熟是基于思想认识的成熟，有了明确的思想意识才能把握恰当的表现方法，所以要画得好首先要脑子清楚。这两年大志进步很大，好像脑子清楚多了。

    二

    文化意识

    我们画画为什么？难道就是为了把一块涂了油彩的画布买掉？显然不是。画画对与我们来说只是工具和手段，表达思想才是我们的目的。

大志的画实际上是提出了一个问题，那就是在今天这个高度消费化的世界里如何看待历史与自然。 他的每一幅画面整个都充满了硕大的一次性塑料杯，而在塑料杯里折射出的却是优雅温情的古典山水，这两种图式既矛盾又包容，形成了历史与现实、理想与生活、精神与物质的对立统一。

一次性塑料杯压迫感使我们不得不警觉于过度的物质化生活，而我们的出路在那里？画面中似乎明确地提示我们，中国人的老祖宗有很多办法，山水呀、花鸟呀、做梦呀都是我们的出路。

文化意识是说我们可以讨论一些大的问题，如历史问题、社会问题、科学问题等等，总之是可以关心一些自己身体以外的事情。这对于真正的艺术家很重要。

    三

    自我积累

    自我积累包括两个方面：一方面是技术积累，另一方面是思想积累。

我反复与大志说：不要着急，急也没用，关键自己要有积累。我要他在二、三个月内画一百幅小画，就同一个主题反复“变奏”。这个要求我与其他同学也提过，后来我发现没有一个同学做到过，大家静不下这份心。静不下心怎么能够打基础，打不好基础怎么能造大厦！其实画一百幅小画就是给自己找了一百条出路，为什么大家都不懒得去找新的出路呢。

好在大志还算勤奋，看他画了不少画，做了很多试验，有些也画得很好，但是一百幅小画还是应该去画，这是成本最底，成功机率最高的创作实验，不画真傻呀。

    思想积累就是要读书思考、工作思考、生活思考。很难一下说得清楚，干脆不说了。

反正我和大志是好朋友，拉拉茬茬说些自认为要紧的话，共勉，共勉。

上海美术馆馆长：李磊  2007/4

  感谢这篇文章的作者李磊老师，在百忙中抽出时间对我的艺术的关心和指导！艺无止境，师恩永存。慧眼观愚，字字有声。个中感受，岂是一个谢字能了得！ 

李磊老师的博客 http://blog.artron.net/?uid/48856